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제1장 연극을 어떻게 볼 것인가 연극적이라는 것―무대와 관객의 교감 연극은 왜 마이크를 사용하지 않는가 무대의 마력은 속이는 것 무대 약속 연극은 인생의 비전을 계시한다 제2장 연극 추방과 연극 옹호 연극 추방론과 ꡔ국가ꡕ 연극 옹호론과 ꡔ시학ꡕ 연극사를 통해 본 연극 옹호와 연극추방 연극공격론이 연극에 미친 영향 왜 동양 연극은 변화하지 않았는가 한국에서의 연극 공격 제3장 연극의 본질 연극의 개념 연극과 영화 영화와 텔레비전 드라마 연극과 다른 실연 형식과의 차이 연극과 무용 제4장 극적 세계와 갈등 극적 세계 갈등 제5장 극적 환상과 삼일치 법칙 극적 환상 극적 환상과 사실적 세계 극적 환상과 비사실적 세계 삼일치 법칙(줄거리・시간・장소의 일치) 파노라마식 구조와 극적 환상 무대술과 극적 환상 극적 환상은 어떻게 해야 이룩되는 것인가 제6장 희곡을 어떻게 읽을 것인가 희곡과 소설 희곡과 시 희곡을 어떻게 읽을 것인가 제7장 극행동 극행동의 개념 극행동의 특성 극행동의 조직 방법 점층적 배열과 대조적 장면 연결 제8장 희곡의 플롯 플롯의 개념 플롯의 일반적 패턴(아리스토텔레스적 연극) 발단 상승 행동 클라이막스 하강 행동 혹은 안티 클라이막스 결말 혹은 대단원 비(非) 아리스토텔레스적 구성 순환적 구성과 직선적 구성 플롯의 통일적 원리 그러나 플롯이 전부는 아니다 제9장 희곡의 인물성격 인물의 성격은 드라마의 생명이다 현대극에서의 등장 인물의 위기 인물 성격과 행동의 상관관계 인물의 성격 분석 인물 성격의 제시 성격 창조 유형적 인물과 개성적 인물 인물의 종류 제10장 희곡의 사상 사상을 어디서 찾을 것인가 의미와 상징과 모티프 사상은 어떤 방식으로 표현되는가 제11장 희곡의 언어 극적 대사는 무엇인가 대사의 선택과 배열 시와 산문 제12장 연극의 세계(1): 비극・멜로드라마 비극의 세계 비극적 비전 비극의 인물 비극의 재난과 결말의 성격 속죄양과 정화의식 비극의 효과 멜로드라마 제13장 연극의 세계(2): 희극・소극・희비극 희극의 비전 희비극의 비전 희극의 특성 소극 희극의 효과 제14장 연극의 유형(1): 고전주의극・낭만주의극 고전주의극 낭만주의극 제15장 연극의 유형(2): 사실주의극과 자연주의극 19세기 사실주의 극의 성립 자연주의의 대두 사실주의 극과 무대 제16장 연극의 유형(3): 상징주의 극과 표현주의극 상징주의극 표현주의 극 표현주의 극의 주제와 특성 표현주의 극의 수법 표현주의 극의 영향 제17장 연극의 유형(4): 서사극・부조리극 초현실주의 극과 여타 비사실주의극 실험들 서사극의 개념 브레히트의 서사극의 주제와 특성 서사극의 수법 부조리극의 개념 부조리극의 주제와 수법 제18장 연출가의 등장 연출의 어제와 오늘 제19장 한국 연극의 산책(1) : 전통극 전통극 가면극 인형극 판소리와 창극 전통극의 현대화와 ‘마당극’ 혹은 ‘민족극’ 제20장 한국 연극의 산책(2) : 현대극 근대극의 기점 문제 신파극의 형성기(1910년대) 신극의 형성기(1920년대) 리얼리즘 극과 대중극 수립기(1930년대) 좌우 연극의 분열과 침체기(1945-50년대) 현대극의 개화기(1960년대부터 지금까지) 한국 연극의 남은 문제들 참고문헌 찾아보기

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