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희곡 <동승> 제1부 희곡론의 이해 제1장 ‘극적’이라는 것 1. 희곡의 존재 방식 ① 문학성과 연극성 ② 희곡의 조건 2. 독자와 관객 ① 집단 경험 ② 의사 소통 3. ‘극적’이라는 것 ① 긴장의 형식 ② 희곡의 정의 제2장 사건 1. 극적 행동 ① 행동의 문학 ② 갈등 ③ 행위소 모델 2. 플롯 ① 플롯의 의미 ② 5단계와 3단계 ③ 구성 단계의 극적 성격 ④ 극 구성의 관습 3. 시간과 공간 ① 시간 ② 공간 ③ 은폐된 사건 진행의 가시화 제3장 인물과 언어 1. 인물 ① 성격화 ② 유형과 개성 ③ 극적 기능과 서사적 기능 2. 언어 ① 대화 ② 무대 지시문 ③ 대화의 관습 제4장 유형 1. 비극 ① 비극적인 것 ② 비극적 관습7 2. 멜로드라마 3. 희극 ① 웃음의 의미 ② 희극의 성격 ③ 희극적 관습 4. 소극 제5장 공연과 비평 1. 공연 ① 연출가와 대본 ② 공연의 조건 2. 비평 참고문헌 제2부 한국 현대 연극사와 희곡사의 이해 제1장 개화기의 연극과 희곡 1. 창극과 신연극 ① 협률사 ② 원각사와 <은세계> ③ 신연극의 개념 ④ 신극의 기점 문제 2. 신파극 ① 신파극의 출발 ② 신파극의 활동 ③ 신파극의 쇠퇴 3. 1910년대의 희곡 ① 조일재 ― <병자 삼인> ② 이광수 ― <규한>, <순교자> ③ 윤백남 ― <운명> ④ 최승만 ― <황혼> 제2장 근대극의 출발 1. 전문 극단의 성립 ① 일본의 신극 운동 ② 학생극 운동 ③ 전문 극단의 성립 2. 연극론의 정립 ① 신파극신극논쟁 ② 계몽주의적 연극 운동론의 정립 ③ 김우진의 연극 비평론 ④ 홍해성의 비평과 시대극 운동 3. 창작 희곡의 발전 ① 조명희 ― <김영일의 사> ② 김우진 ― <이영녀>, <난파>, <산돼지> ③ 김정진 ― <기적 불 때> ④ 박승희 ― <혈육> ⑤ 김영팔 ― <미쳐가는 처녀>, <부음> 제3장 프롤레타리아 연극 운동과 희곡 1. 프롤레타리아 연극 운동의 전개 과정 ① 국내의 프롤레타리아 연극 운동 ② 재일본 조선인 연극 운동 2. 프롤레타리아 연극 운동의 이론 ① 볼셰비키적 대중화론 ② 공연 방법론 ③ 자기 비판과 운동 조직론 3. 프롤레타리아 희곡의 작가와 작품 ① 송영 ― <호신술>, <황금산>, <윤씨 일가> ② 그 밖의 작품들 ③ 프롤레타리아 희곡의 특징 제4장 극예술연구회와 신극 운동 1. 극예술연구회의 성립과 활동 ① 극예술연구회의 운동적 기반 ② 극예술연구회의 공연 활동 2. 극문화 수립론 ① 소극장론 ② 관객 획득론 ③ 번역극 우선론 3. 공연 현실론 ① 창작극 위주론 ② 관중 본위론 ③ 대극장과 전문 극단론 4. 창작 희곡의 융성 ① 유치진 ― <토막>, <소> ② 함세덕 ― <동승>, <무의도 기행> ③ 채만식 ― <제향날> ④ 김진수 ― <길> ⑤ 이광래 ― <촌선생> ⑥ 이서향 ― <다리목> ⑦ 그 밖의 작가와 작품들 제5장 대중극의 발전 1. 대중 극단의 활동 ① 동양극장 전속 극단 ② 1930년대의 주요 극단 ③ 1920～30년대 군소 극단 2. 대중극의 이론 ① 통속적 대중화론 ② 중간극론 3. 대중극의 작가와 작품 ① 임선규 ― <사랑에 속고 돈에 울고> ② 이서구 ― <어머니의 힘> ③ 그 밖의 작가와 작품 제6장 국민 연극 시대 1. 연극 운동론적 배경 ① 신극 재건과 신연극 ② 신체제 연극론 ③ 국민 연극의 개념 2. 조선연극협회와 조선연극문화협회 ① 조선연극협회와 현대극장 ② 조선연극협회와 연극 경연 대회 제7장 해방 공간의 연극과 희곡 1. 좌익 연극의 활동 ① 조선연극건설본부와 조선프롤레타리아연극동맹 ② 조선연극동맹 2. 우익 연극의 활동 ① 각 극단의 활동 ② 정부 수립과 중앙국립극장 3. 극작가와 작품 ① 함세덕 ― <고목> ② 김영수 ― <혈맥> ③ 오영진 ― <살아 있는 이중생 각하> ④ 그 밖의 작가와 작품 참고문헌 부록: <동승>의 공연 텍스트적 분석 찾아보기

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