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본서는 1996년에 출간된 ｢한국근대연극사｣를 새롭게 증보하였다. 과거의 저서가 1954년으로 끝났다면, 이 책은 1960년까지의 현대극까지로 그 내용을 확대하였다.
민족해방이 우리 역사의 중대한 전환점이었지만 적어도 문화예술 특히 연극사적으로는 전환점이 되지 못했다. 이는 아무래도 연극계가 전혀 준비 없이 해방을 맞은 데 따른 것이라고 볼 수도 있다. 특히, 민족분단으로 남한에서 활동하던 프로 연극인들은 대부분 월북하여 평양에서 북한 연극의 토대를 만들었다.
게다가 곧바로 이어진 동족전쟁과 이데올로기 싸움으로 날을 지새우면서 우리 연극은 세계연극의 흐름이나 변화 같은 것을 눈여겨볼 겨를이 없었다. 그러한 시대 상황에서 현대극이 자리하기 어려웠고, 그에 따라 우리 연극은 적어도 1960년대 초반까지는 낙후된 근대 연극의 틀에서 벗어나지 못했다.
따라서 이번 증보판에서는 해방공간의 좌우 이데올로기 연극의 대립과 갈등양상을 면밀하게 천착하는 한편 거기에 그치지 않고 이념적으로 갈라선 이후 남북한의 연극이 어떻게 변화해 가는지 추적하였다. 해방된 후, 남북한 연극이 각각 제 갈 길을 갔지만, 오늘의 남북한 현대극의 뿌리는 결국 해방공간의 이데올로기 분열과 갈등에 닿아 있다는 데 주목할 필요가 있기 때문이다.
또한 ‘서울연극사’로 한정되어 있던 한국연극사의 서술 범위를 넓혀 지방뿐만 아니라 사회주의국가인 중국 연변의 동포연극과 카자흐스탄의 동포연극의 활동 상황도 추가하였다.

Ⅰ. 근대연극사 서술의 배경 1. 근대연극사 서술 배경 1.1 근대연극사 서술의 문제점 1.2 근대역극사의 새로운 해석 2. 신연극, 신파극, 신극, 근대극 2.1 신연극과 신파극 2.2 신극과 근대극 3. 근대극의 시작에 대하여 3.1 근대의 기점 3.2 한극 근대극의 출발점
Ⅱ 개화기와 전통극의 변모 1. 옥내극장의 등장과 전통극의 변모 1.1 관립극장 설립과 전통극의 변화 1.2 사설극장과 연희공간의 확대 1.3 개화기의 연극 레퍼토리 2. 개화기 연극의 사회인식 2.1 관객성향과 사회인식 2.2 개화기의 연극관 2.3 일제침략 초기의 연극통제 3. 일제의 병탄과 전통연희 3.1 일제 침략초기 전통연희 탄압과 그 대응 3.2 전통연희의 공연형태 3.3 경성구파배우조합 이후 4. 전통연희의 쇠퇴와 자구운동 4.1 광무대와 권번 4.2 전통연희 자구의 부흥운동 5. 조선성악연구회와 본격 창극운동 5.1 조선성악연구회 발족 이후 5.2 창극단의 등장과 그 활동 6. 민족해방과 창극 재건운동 6.1 해방직후의 국악재건운동 속의 창극 6.2 여성국극이라는 변형된 창극 활동
Ⅲ. 신파극의 유입과 대중극의 번창 1. 일본 신파극의 유입과 수용의 한계 1.1 일본 신파극의 유입과정 1.2 한국 신파극의 출발 1.3 창작신파극의 성향과 직업배우 1.4 가정비극류의 정착 1.5 신파극의 쇠퇴와 자구의 몸부림 1.6 신파의 변태 연쇄극과 희곡의 등장 2. 신파극의 토착화 과정 2.1 개량신파극의 초기 모습 2.2 취성좌와 조선연극사 2.3 백화제방의 대중극 3. 연극사 전후의 대중극단 활동 3.1 신무대와 30년대 상반기 극단 3.2 중앙무대와 그 아류들 3.3 신극에 다가서려는 상업극단들 3.4 악(가)극 장르의 파생과 정착 4. 공연장 확대와 대중극의 융성 4.1 동양극장의 설립 4.2 전속극단의 조직과 활동 4.3 부민관의 개관 4.4 부민관과 연극형식의 진전 5. 민족해방, 그리고 와해(瓦解)와 재건 5.1 악(가)극의 융성과 쇠퇴 5.2 전근대적인 대중연극(개량 신파극)의 성쇠

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