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￭책머리에 제1부 유치진 희곡의 변모과정 연구 Ⅰ. 서론 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1. 문제의 제기 및 연구사 검토 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2. 연구의 방법 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ Ⅱ. 유치진 초기 리얼리즘극의 구조와 의미 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1. 유치진의 연극론과 대중지향성 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2. 불안과 체념의 비극성; <토막>(1931～32) ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 3. 상실의 비극성; <버드나무 선 동리의 풍경>(1933) ‧‧‧‧‧‧ 1) 초판본과 개작본 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2) 중첩된 상실의 슬픔 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 4. 노동 현실의 비극성; <獸(빈민가)>(1933) ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 5. 농촌 현실의 비극성; <소>(1935) ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ Ⅲ. 1930년대 유치진 역사극의 구조와 의미 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1. 역사극 전환의 논리 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2. 역사문학시대의 역사극 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 3. 역사극의 준비단계; <춘향전>(1936) ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1) 초판본과 개작본 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2) 고전의 극적 변용 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 4. 본격 역사극의 서막; <개골산(마의태자)>(1937～38) ‧‧‧‧ 1) 초판본과 개작본 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2) 역사소설과 역사극 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ Ⅳ. 해방 이후 유치진 역사극의 구조와 의미 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1. 해방 이후 유치진 역사극의 의미 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2. 반외세 반공논리의 역사 멜로드라마; <자명고>(1947) ‧‧‧ 3. 정쟁(政爭)에 대한 혐오, 그리고 낭만적 사랑; <별>(1948) 4. 애국의 숭고성, 그 비극적 숙명; <원술랑>(1950) ‧‧‧‧‧‧‧ 5. 전쟁 혐오와 문화 옹호; <가야금>(1952) ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ Ⅴ. 유치진 후기 리얼리즘극의 구조와 의미 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1. 후기 리얼리즘극의 서막; 해방 직후의 리얼리즘극 ‧‧‧‧‧‧ 1) <조국>(1946) ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2) <흔들리는 지축>(1947), <며누리>(1947) ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 3) <장벽>(1947), <어디로>(1949) ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2. 후기 리얼리즘극의 전개; 1950년대의 유치진과 리얼리즘극 3. 전시 국민총화의 극적 형상화; <조국은 부른다>(1951) ‧‧ 1) 초판본과 개작본 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2) 전방의 신성함과 후방의 타락상 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 4. 위장된 애욕의 갈등; <순동이(푸른 성인)>(1951) ‧‧‧‧‧‧‧ 1) 초판본과 개작본 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2) 이념의 세계와 애욕의 세계 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 5. 이념과 실존의 멜로드라마; <나도 인간이 되련다>(1953) 6. 전쟁의 상흔과 여성 멜로드라마; <자매 (2)>(1955) ‧‧‧‧‧ 1) 초판본과 개작본 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2) 실존적 고통과 관념적 고통 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 7. 대중지향성으로서의 영화적 기법; <한강은 흐른다>(1958) Ⅵ. 결론 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 제2부 유치진과 한국 근대극 Ⅰ. 극예술연구회에 대한 연구 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ －극연의 번역극 레퍼터리에 대한 고찰을 중심으로 1. 머리말 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2. 극연 1기의 연극 활동과 번역극 레퍼터리 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1) 극연 1기의 번역극 공연과 홍해성(洪海星) ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2) 극연 1기의 번역극 레퍼터리 분석 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 3. 극연 2기의 연극 활동과 번역극 레퍼터리 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1) 극연 2기의 번역극 공연과 유치진(柳致眞) ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2) 극연 2기의 번역극 레퍼터리 분석 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 4. 맺음말 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ Ⅱ. 극예술연구회의 창작극과 유치진 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1. 머리말 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2. 극연 2기의 창작극 논의와 유치진 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 3. 극연의 창작극 레퍼터리와 유치진 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 1) 농촌 현실과 가족 갈등 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2) 모성(母性)의 근원성과 여성 윤리 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 3) 물신 풍조와 세대 갈등 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 4. 맺음말 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ Ⅲ. 해방직후 좌우대립기의 희곡에 나타난 현실인식의 양상 ‧‧ －우익측의 유치진, 오영진, 김영수의 희곡을 중심으로 1. 해방공간의 연극사적 의미 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 2. 해방의 감격과 내면적 자기반성 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ －<조국>, <흔들리는 지축> 3. 친일파의 풍자와 남한사회 현실의 비판 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ －<살아있는 이중생각하>, <혈맥> 4. 이데올로기 비판과 역사극의 의미, 그리고 남는 문제들 ‧‧ Ⅳ. 전쟁 체험의 구체성과 드라마의 낭만성 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ －1950년대 유치진론 1. 1950년대의 유치진 2. 피난지 통영 시절의 전쟁기 희곡(1951～1953) 3. 서울 복귀 이후의 전후 희곡(1953～1958) 4. 맺음말 ￭참고문헌 ￭부록 작가 연보 작품 연보 공연 연보 연구사 목록 ￭찾아보기

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